- 作者第一次接触阿尔弗雷德·希区柯克是通过他的《神秘杂志》和《三个侦探》儿童书籍系列，而不是他的电影，导致童年时误以为希区柯克是一位作家。
- 希区柯克后期的电影生涯在20世纪60年代末开始衰退，但他通过《希区柯克剧场》等电视节目成为了一位富有的名人，电视编剧詹姆斯·阿拉代斯的独白对此起到了推动作用。
- 电影《哈里的烦恼》(1955)是理解希区柯克的幽默以及他与作曲家伯纳德·赫尔曼合作的关键，赫尔曼的配乐帮助定义了该电视节目的风格。
- 赫尔曼为《伸冤记》(1956)创作的配乐采用了一种微妙、谦逊的手法，通过重复的拨奏低音线条来表达主角的焦虑，与他后来在《迷魂记》中的作品形成对比。
- 希区柯克与赫尔曼的合作在《西北偏北》、《惊魂记》和《迷魂记》三部曲中达到顶峰，音乐与影像完美协同，尽管《迷魂记》后来才被重新发现。
- 在希区柯克拒绝赫尔曼为《冲破铁幕》创作的前卫配乐后，合作关系终止。希区柯克想要一种更现代、节奏驱动的音效，导致两人痛苦决裂，赫尔曼被替换。
- 赫尔曼后来为《无尽的夜晚》等电影以及他与布莱恩·德·帕尔玛、马丁·斯科塞斯等年轻导演的合作作品唤起了怀旧之情，捕捉到了希区柯克主题核心的浪漫痴迷与暴力。
- 导演在拍摄《群鸟》和《艳贼》期间对女演员蒂比·海德莉的痴迷被审视，评论家认为赫尔曼的音乐捕捉到了浪漫情感危险地演变为暴力的过程，这可能导致了他们的分裂。